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La sculpture de soi : La morale esthétique

By Michel Onfray

Michel Onfray reste fidèle à l. a. morale hédoniste" dont il avait déjà esquissé les principes. En effet, pour ce jeune philosophe, l'Occident est fondé sur des valeurs et des vertus caduques. Il leur oppose, avec une grande allégresse de pensée et de variety d'autres valeurs tournées vers le plaisir, l. a. jouissance. Il voudrait donc ressusciter l. a. "virtù" de l. a. Renaissance contre les "vertus" judéo-chrétiennes. Il a imaginé ce livre qui est une prom autour de l. a. Méditerranée, principalement en Italie, à l. a. recherche de tous les vestiges de cette virtù. Il rencontre ainsi los angeles statue équestre d'un condottiere qui lui semble résumer ce dont sa pensée preserve los angeles nostalgie : braveness, théâtre, sens du jeu et de l'audace, ardour de l'amitié, de l. a. beauté et de los angeles politesse, qualités qui toutes pourraient permettre à l'individu moderne de se "sculpter"."

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Pendant ce temps, outre-Atlantique, Allan Kaprow fait se rencontrer des pratiques singulières et le mot qui les désigne : le happening*. Il entend mélanger l'art, los angeles vie quotidienne, le monde de tous les jours et soi-même. Volontairement, les catégories deviennent floues, les limites imprécises entre los angeles vie et l'art, l'éthique et l'esthétique. Pour en finir avec une perception classique et académique de los angeles création, il s'agit de promouvoir l'expérimentation. Le modèle transcendant, imité de l. a. théologie, renvoyant à une verticalité dont le sommet est occupé par l'artiste et abandonné au revenue de schémas immanents : tout un chacun, en fonction des qualités qui sont les siennes, et relativement à l'épaisseur qui le caractérise, est promu artiste, parce que expérimentateur. Le philosophe-artiste de Nietzsche n'est pas loin, lui qui est d'abord un inventeur, puis un tentateur, enfin un essayeur de nouvelles combinaisons existentielles. Au Black Mountain Collège où s'affinent les définitions du taking place et des pratiques ainsi désignées, Kaprow crée un atelier d'expérimentation en artwork de los angeles personne vivante. Laboratoire des nouvelles formes de vie souhaitées pour réaliser un gai savoir. Confiance absolue dans l'instant, l'invention, l'instinct, le désir; refus des prédéterminations, des projets, des desseins : l'inversion des valeurs vise los angeles subsomption de l'universel sous le particulier, l'information totale du principe de réalité par le principe de plaisir. Anti-hégelien à souhait, le occurring est primauté du caprice, primeur de los angeles fantaisie, négation de l. a. dialectique et de ses mouvements épiphaniques. Il exprime les larmes, le rire, l'étonnement, los angeles volte. Toute une pathétique à l'œuvre qui sied au Condottiere, cet artiste de lui-même. L'évolution de cette esthétique du geste ira vers une radicalisation. Après John Cage et les frasques de Fluxus, on parlera d'Event pour caractériser des activities brèves, voulues comme distinctes, mais intégrées toutefois dans los angeles vie quotidienne l. a. plus élémentaire. Chaque second d'une lifestyles banale se cost d'une densité artistique : cligner de l'œil, boire un verre d'eau, fermer une porte. Enfin, tout instantané exprime au mieux le caractère transitoire des choses, los angeles nature idiote *, pour le dire comme Clément Rosset, du réel : sans double, sans duplication attainable, specified. L'aléatoire est magnifié, puis l'ironie et sa cost subversive. L'esprit du mouvement est radicalement libertaire, il attaque les constructions classiques pour leur préférer une métaphysique jouxtant le nihilisme. Proche du négatif absolu, elle décongestionne les lieux où se manifestent habituellement les artistes pour en inventer de nouveaux, les multiplier, décloisonner. Hors le musée, l'atelier, les associations, les galeries, l'art est authentiquement dans los angeles rue, avec les impasses, aussi, que cela consider. Mais qu'importe, il fallait los angeles radicalité pour de nouvelles potentialités. Pas de renaissances sans révolutions, pas de positivités sans une négativité à l'œuvre.

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